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故事极简，大面积的在镜头中出现陕北的黄土高原，人在其中小如黍子。一家沉默而苦难的人家，反映着当地农民的常规状况，老汉在“顾大哥”走前的一晚忽然唱起信天游，憨憨从怀里掏出小米饼子，翠巧怀着期待在山上也唱起信天游，是本片最令人难过的镜头，因为观众知道它们是痛苦的过去、眼前的苦难和未来的不可指望。

万人迷真是活得通透的女子，现在看也是那么美

如此的拍摄当时的中国大陆是开创性的，但拿到今天恐怕也只能感怀它在那个年代的开创性了。二十多年前陈凯歌导演一炮而红的《黄土地》是打响了第五代导演在国际上披荆斩棘、拿奖到手软的第一枪。直到现在看，也被电影最后成百上千个年轻力壮的后生在黄土高原一齐打腰鼓的那一幕给震撼到。尘土飞扬，那是中华民族几千年来旺盛不息的生命力啊！这是第五代早期作品的一大专有的特点。

初看的前几分钟就有想把它看完的冲动，最后果然一口气看完了。也许是本身对日本生活的好奇，也许电影确实在许多细节上处理地非常好。多主题，但不纷杂，因为所有想表达的东西都能被融入一家的琐事之中。也正是家里大大小小的事可以反映这个社会的千姿百态和亟待解决的问题。

#FIFF#这算主旋律吧？封建主义下的悲苦人民。兴亡都是百姓苦罢了。