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@2018-12-23 13:27:11

7分，说实话看不出柴可夫斯基的妻子是有多么女性主义，只看到了其女性形象其实是变相的男权主义，控制一切，掌控自己的私欲。。。看到的不是近代女性成为男性的附属品，成为时代的悲剧，而是如何控制自己的丈夫，如何为自己的利益而出谋划策。。。。 但不得不说的是画面很精致，大多光线都是运用烛光打灯，最后的长镜头将超现实与现实融合，想到了《玫瑰人生》的长镜头，着实牛逼！

一场睡不醒的、不愿醒的、黏糊糊、湿答答的梦，用更多的资金、更强的技术、更耀眼的阵容深耕细作《路边野餐》的诗意田园。毕赣并不掩饰技巧，他的技巧都是他的浪漫方式——有的导演让无人机飞，毕赣让角色飞；有的导演绕着人环摇，毕赣让房子围着人转，这是超乎镜头长度本身的东西。换句话说，形式没有禁锢住他，反而给了他自由，无论作为观众的你怎么看，无论你从他身上看出谁的影子，他就是中国贵州凯里的毕赣。《地球》分为前后两大段，前半段零零散散寻寻觅觅，后半段将童年吉光片羽打碎重组，梦不过是忘却的记忆——当所有观众戴上3D眼镜、郑重观看片名出现的一刻，如同过山车攀爬至山顶，接下来便逮准那场梦，猛地一头扎下去，亦真亦幻。当然，我评论的是电影，不是喧宾夺主的营销产品。

75CannesPremiere.后三分之一渐入佳境，梦的加入很致命。“I sold my soul to the devil.” 很用力的一部。

日式小清新盘旋在故事之上挥之不散，不是那么好笑