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作为处女作拍成这样，确实算是可以了。全片长镜头，真的用的特别有感觉，剧本也很有生活流质感，让人想起穆拉托娃的漫长的告别。

难得会在小津的电影里面听到“我不想呆在东京了”。里面每个角色都极富悲剧色彩。大女儿孝子拥有一段失败的婚姻，却又因为孩子而不得不默默忍受，回到黑暗的家中。大女儿的痛苦，父亲负很大的责任，同时父亲的前妻与人私奔，父亲从此形单影只。小女儿明子始终得不到木讷的父亲，逃避的男友，坚强的姐姐的一个拥抱，在不被理解中走向绝境。私奔的母亲始终活在对女儿的思念当中，最后也只能无奈地与不如意的情人去往寒冷的北方。战后所带来的心理创伤以及经济高速发展相互冲击，在不相容中产生一系列的社会矛盾。在小津电影的最后这段路上，《东京物语》中危在旦夕的家庭，终于瓦解了。

充满了细节，细节填充了生活和人之间的关系，成了“永不可舍弃之物”，成了主观镜头与现实之间的牵连

看过的达内总是地层却又性格桀骜的少年，命运已经不幸但是没有灰姑娘童话的幻想

谁是追逐太阳的猎日之人，谁是与龟赛跑的阿基里斯，谁是笑话里拿错了病历的家伙，谁是现实中插错了卡的笨蛋。爸我想改变世界，这样的豪言在泡面的热度里融化。老婆快过来一起挤，这样的蜜语在卧铺的床位里蒸发。植入父亲离岛的记忆，在缝纫机边试穿祖母剪裁的黄衬衣，从此去天南海北，都带着你的身形。