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去掉行动的特工片/政治电影。塞拉第一部将背景设定在现代的影片却很像卢奎西亚·马特尔——特别是《扎马》——两人都十分明白何时将观众催眠，又在影片中间部分通过海洋之奇观将观众唤醒。此时影片真正从官僚机构的繁文缛节之中解放出来，大溪地岛的实体地质空间正式向观看者以及被派遣的，作为媒介游走于不同“行动者”的法国大使开放。《岛屿上的煎熬》实际上也并非当代，而是嵌入当代的若干时间螺旋，无论是塞拉创作谱系之中的堂吉诃德-卡萨诺瓦还是历史上帝国政治威慑之下的50年代。不同于《扎马》土著的野性思维，在这个形如50年代的当代，神话已经去魅，岛屿的核心被隐藏在深层的影响-机器所取代，地面上的人造设施是他的爪牙，新军权主义的“海军上将”成为《我的死亡纪事》之中的德古拉伯爵，通过军舰潜入深海成为人类世的克苏鲁。

比大陆那些贩卖苦兮兮狗血故事的所谓女性题材剧集 境界超出不知几多…与其视为女性主义，不如视为东亚主义，价值观上似乎存着一种保守倾向，兜兜转转，仍以家庭为核心…

#BJIFF12 天幕新彩云 ▏不如《将来的事》，非常温情，但讨论亲情、爱情、生死都浅尝辄止，也许是导演故意为之。

离历史并不太远的童话故事，维持俄罗斯商业片擅长的精良视听之余，并没有彻底断开其与现实的联系，也少见漫画式的尴尬呈现，这么个爱情故事里插入的几段溜冰追逐戏也丝毫不敷衍。整体制作之和谐完整，让人怀疑俄国人是不是终于开窍了。。。

南极科考食物链顶层用同位素质谱仪来壁咚，请陪伴我一部短片加几米的时间再离开，用顺势疗法配合表演也知道男友和男朋友不可兼得，季军缺失的灵魂更多散落在看过的书里……举重若轻，生活继续