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五角星的血纹印刻颤栗的、心跳不已的死亡。从抽象的线条到雕塑再到性感的眉毛和嘴唇，这种跨越被之后的大卫·林奇学了过去。麻风病人的手也在隐喻相吻后的雕像获得新生。 镜中不再是界限，而是拒绝意义的、无尽的通道。在钥匙孔的缝隙里，他窥探也被另一双钥匙孔缝隙中的眼睛窥探着，在墨西哥和法国某个酒店，无论倒带还是慢动作，死亡总是同样进行，萦绕着马尔克斯的吹嘘与魔幻。双性人的性感与贴满铃铛的女孩都被展示，做着鬼脸，吸附在某个固定平面上。橄榄诗人的死去也必然是以最浪漫奔腾的血之方式。 永恒的自身化作雪像，吐着温热、冒着泡的鲜血的孩子躺下如此优雅而梦幻的夜晚里。那张红桃被他从正在死去的孩子胸前去走，而肌肉发亮的黑人天使又将其公而告之，于是他的太阳穴终于出现了同样的、血色的五角星。 倒塌的大厦，剧终。

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很有惊喜的一部作品，看海报和介绍总以为是一部环保类或无厘头式的喜剧，随着剧情的慢慢展开，我才发现导演要表现的东西实在是太多太多！就像标签中写到的类型多达7、8种，想在一部电影做到如此多的表达还真是挺有想法的！（p.s：看到了导演张俊恒向老库的2010太空漫游致意了！）

独居老人，婆媳关系，母子，文革等问题，前几天看到一本书上说，关于文革一个民族的悲剧不该由哪个具体的人来承担罪责，这句话我不完全认同。这电影是一个平淡且枯燥的家庭开始的情感，流水般的叙事，后半部的转折，后面真相的高潮，以及结局的冷漠。电影结束后画面停留在摔死的那扇窗，以及提琴的配乐

詩意地下電影的啓發者，雕塑的設置、枯萎的嘴唇以及鏤空的頭骨太有趣了，潛入夢境。鏡子和男女交媾是可憎的，因為它們使人的數目倍增；「人類單調沈悶的不朽」——脆弱到輕易被顛覆、凋零。