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欲望与爱恋的辩证法，平衡不好的空洞虚无，仍然在延续《遁入虚无》。

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前半段有多优秀，后半段就有多崩（人物动机一塌糊涂）。本质是老掉牙的爱情故事，但赛车和音乐元素让其依旧动人。不完美，但我喜欢它的机灵和独特。

不光共产主义者在演戏，只要是有目光在才存在意义的（包括自己的）。于是爱情也属于此。词语带来一切。爱情来自对词语的误解。“一个词语只意味着它之外的东西”，这是个没办法的事情。戈达尔的青少年也不只是青少年。总是把法语运用地太厉害，难懂。西服废墟玻璃门妓女，硬是要敲门所以造了门。可说大却又不那么大。实际上和罪与罚接近，但不如陀氏。是新了些，手法也好，却也不如。没浑厚起来，停留在喜剧和哲学浅辩论。陀氏年轻人，几句话，人物塑造成那个样子，他的智慧性格理想历历在目。虽然这不是唯一目的，却是一种高度。（这样的瞬间戈达尔倒处处都是，真好的，但是整体。虽然不必是崇高）（也许是因为没点出梦与梦的相同本质，可戈达尔又不可能不明白这点。以为没必要点吗？还是认为世界整个是废墟？像他的电影？是吗？

以欲填爱。对身体迷恋的错觉，与沉醉迷幻药的快感和依赖相类。男左女右的位置从未调换，意味着他们从来都没有真正做过换位思考。肉体的体验再频繁再刺激，却发现手握着邀请函依然无法进入对方的灵魂。尺度和深度都出乎意料，男主气场偏弱了些。