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俩男人都不想让对方知道自身的痛处，造成的疏离可想而知。锡兰把两人相处的细节表现得特别细致，由衷地感知到了电影带给人的真诚和真实。这种细微变化是要具备丰富的生活阅历和亲身的情感体验。慢节奏的电影很难掌控，锡兰不仅会把握镜头的舒缓调度，也会层次性地调动声音。视听的双向结合，让慢火煲出来的电影味道鲜美可口！如果让中国编剧写两兄弟的感情冷淡，我想..编剧通常会制造大事件，大矛盾，感动流泪的大好结局吧…也许因为有钱，也许迎合市场....

5.5/10。我晓得一些乱七八糟的宗教隐喻之类的，都是为了暗示巨兽那宛如神明的伟力，这一部想讲得展示的，毫无疑问就是神明与人类的对峙。 但是不能为了显示巨兽的伟力，就把人类都描写成弱智吧？整部片下来角色也不少，但为毛唯一一个具备完整的角色弧光的好像就骷髅岛靓仔一个？其它角色不是脑残就纯工具人这就离谱。 说起来，哥斯拉这一形象的诞生意义本身就有核武器隐喻在里头，而机哥对于核武的隐喻则更典型：人类无法掌控的伟力最终只会为人类招致灾难。可问题是，我真不觉这片里的脑瘫有能力造得出这大玩意儿。 噢很有意思的一点，上一部那会儿还想着靓仔不下海捞根棍子上来怎么能和哥总打，没想到居然靓仔还真找到一棍…斧子。 灵长类还是得靠工具才能干爬虫。

2002年的伊斯坦布尔，何其萧条，跟《锵锵行天下》的明媚与旖旎天壤之别。 他们的欲望，在动情的描摹下，可怜亦可叹。最是表弟在欲言又止无数遍后，终于鼓足勇气，却是伊人投入别人的怀抱，跟踪读书女，也终是两地相隔。表哥露水情缘，也是做爱后伤感，虚空一场。躲在远柱后，做最动情的告别。他在海边，所有人离去，一去就是永生，留下绝世的孤独。原来跨越时间和城市，每个人活在相似的孤岛。我内心震颤，想哭却找不到哭的由头，感动又感伤。他藏住了怀表，人心露出海底黑，他留下船员烟，不让老鼠被活杀，都没有绝对的好坏，不过最普遍的人性，最绝对的苍凉。

就是一个情感功能缺失的寂寞小女孩，但是影片评论区让我惊讶，这么多洗白杀人的吗？我猜1因为颜值，2因为1？额不是，2因为大家都缺爱？真的服了 果仁对美强惨的崇拜真的让我折服。或者大多数人并没有思考的能力，只有跟风服从，极易被煽动。而每个人都有无处安放的负面情绪。

与塔式塑造接近的是，很多直观意义上的“沉寂时间”里，运动中静默构建的超验张力，锡兰都可以捕捉到，而不如塔式诗性和谐的是，对于锡兰来说，挖掘精神世界，形象的诞生只是一种自我存在的体验，而对于老塔，则是一种创造。