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偶然想起这个电影，评分比我想的低啊，我感觉这部电影很好看啊，很感人，里面的配乐也都特别好听经典，值得五星

禁欲，但是流动着爱欲；克制，但是却又有喷薄欲出之感。我此前好像没有看过任何一部是如此感觉的电影。

9.0/10 一次对纽约20世纪80年代少数族裔地下LGBT群体drag/ball文化的视觉民族志记录。Drag之于少数族裔LGBT，恰似杀马特之于流水线农民工——从苦痛中孕育，通过对身体的改造与夸张性的畸变以抵达现实生活中永不可触的autonomy与alternative utopia，反向借由消费主义实现抵抗，并依靠相似的兴趣形成sisterhood式的社群联结。对于LGBT群体而言，masquerade与performance是深入骨髓的“天赋”（毋宁说是“后赋”）——ta们在生活中为了融入主流社会、为了从主流社会的目光中逃逸，而习得了如何"blend in"的方式、如何像个“正常人”那样行事的技巧。因此，变装的重点不在于衣着打扮，而在于是否足以以假乱真，既可出柜，亦可搬演入柜。

3.9/5 克莱尔•德尼懂得故事与感受的暧昧关系，也始终擅长保持后者的盈余。她无需用性别政治刻意强调自己女性视角，甚至在《军中禁恋》中反其道行之让女性角色成为空镜似的装饰物，但没人能否认那饱含男子气概的特写镜头中蕴藏着多少属于女性的独特凝视。德尼将日复一日的普通操练拆解为舞蹈与冥想的过程美感，也将封闭环境对人物的侵蚀刻画为一种独特而顽固的人际交互。在被拉伸的时间单位中重新体会情绪本身的动机，在男性特征中寻求沾染了女性气质的共鸣。

ballroom culture在上世纪八九十年代成为以lgbt+群体为代表的亚文化进入主流视线，drag queen、voguing等系列“文化产物”对fashion industry、classes、race relations产生巨大影响，颠覆传统性别二元认知，地下舞池的边缘文化掀起了前所未有的文化革命。当然尚处于小众发展时期的群体不可避免地经历“结构性自相冲突”过程--即“being female”or“owning feminine characteristics”的区别，如labeija所言，“having virgina doesn't means good life, it might be even worse”（后期关于导演褒贬不一的评述以及影片视角的争议似乎更为奇观化）