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当年还未正式接触电影时看的，模糊记忆，补。

一位被迫与孩子分别数十年的母亲的漫漫寻子路，结局确实意想不到，兜兜转转一大圈最终还是回到了起点，回到记忆中最伤痛却无法割舍的地方，母子终究在这里“相见”。电影并没有对善和恶进行明确的界定和区分，而是以不同身份的视角去审视宗教和信仰带来的影响，修女坚持自己的信仰强行拆散了许多单身母亲与孩子，菲洛梅娜坚持自己的信仰选择原谅修女的行为，马丁在自己的职业准则下谴责修道院发生的一切。诚然宗教之下每个人都有自己的理解与看法，但那些给他人带去伤害的行径总有一天会被曝光。

场面格局虽然小了点，不过该有的都有了

寻亲外壳下对宗教之恶的声讨，切入信仰与世俗的对照辩证，原本是戏剧张力满盈的故事，但在此有意加工成了安全、温情、收锋敛刃的公路题材（鹅黄的海报色调即为明证），由此也造成它的情感立场飘忽，更多依赖主演动容的诠释来撩拨观众，Steve饰演的男记者则大有功能化嫌疑。比起迟到半个世纪的追悔和相认，更喜欢一些夹藏在主干外的灰线，如对部分新闻从业者“猎犬”作态的暗讽，里根政府对少数族群的漠视和打压，和性解放前笼罩爱尔兰的阴翳。

平成最后的一天，90年代日本电影，小确幸。戴帽子的男孩儿和女孩儿。观察生活中的美好与善意，以轻松表现悲伤，波澜不惊，永远愉悦快乐面带笑容。大江健三郎，伊丹十三