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小津的影像风格非常简约。场景几乎是不变的：在家庭的某一个房间里，某个人进来了，故事在人物的对白中叙述。人走了，留下空空的房间。

拍摄者本人更多的出现在了片中，对纪录片的原罪问题进行了更深入的探索。拍摄真的能帮助到人吗？纪录片真实吗？这个边界到底在哪里？我认为本片带给我们的反思的意义大于内容本身

亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基，电影界的动物之王。小至罅隙蛆虫，平常如人肉裸体，凶猛至飞禽猛兽，无一不被用作补品以滋养他的镜头，其他对称，镜像，美术调色，奇异瑰丽自然也不必细说，创造力之强直逼我钻入他的大脑看他的生命构成。他随手拈来就是各种现世寓言，对应数量众多的神话宗教，潮流历史，国家族群，是跳脱着进入这些乱麻般的文化以形成讽刺特质的。其他特质，例如情节，往往以游戏通关的模式作表述，领取启示，挑选伙伴，掉入悟道迷途，陷阱里涅槃重生，历程里处处以局部小舞台的方式安排人物登场唱戏，揶揄时教育，理智与狂躁并存。又是反其道而行的，集结之人皆为极贪极恶，历史使命交由非正面角色去探寻，因而净化的归途也许也只是可笑的徒然。这导演不相信地球，因此看不懂，便不把它当成答案，便当这电影就是谜底本身，又有何不可呢？

2020脱口秀元年。喜欢杨笠和蒙恩，喜欢攻击型选手。

任何解读启示都显得多余，结尾打破第四堵墙，就有对要寻求意义的观众有嘲讽的意味。每一处都能带来创作启示。