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太难看了。大大的削弱了雨伞公司的能力（安保、攻击力等等），科技公司随随便便就能让俩小孩进去。女主小时候的叛逆也很假，特别不像正常人。剧本太拉胯了，演员虽然没问题，但是没眼看。这2022年的设定还不如2002年的设定。

不是有些东西朝前 而是有些东西从未改变

IMAX*和平。巴赫的螃蟹卡农用两个声部分别演奏正逆旋律，在诺兰这里，是用两种运动（也包括配乐），来呈现时间的双向叠加、或不如说复调，且不说物理上的瑕疵（光没逆），更深的问题在于，电影的播放——作为第三种运动被割裂开来，铺上一道因果顺序的阴影，在战场戏尤其明显，各行其是的动线带来对共时性感知的破坏，变成一种眼力游戏，而任意门的设置加剧了这种游戏感，把影片定调为终结者、前目的地之类的时间任务，再一次，为了讲完一个故事，诺兰将充满不确定性的概念，坍缩为机械决定论的通关——人物在对宿命的接受中完成英雄的弧光，一道技术的糖浆，洒在一套类型化的观念上。有点可惜，诺兰很善于把概念故事化，这部甚至换上了更先锋的音乐，但没有对电影本体的反思（like黑镜特别篇），电影对他好像只是一张乐谱，而不是心的振动。

「这场不是地震的地震，其造成的损失，并不亚于一场真正的地震。」 一场人为灾难中，每个人都有其不同的个人动机，但没有一个人敢站出来阻止。因为这么做更大概率会成为最终的替罪羊。 片子想交代的很多，但是叙事能力和镜头语言都还欠点火候，减一星。

好看，有些破坏情绪打乱节奏的梗，但剧情还是蛮紧凑精彩的，