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这是开启柯南和海贼王模式了，打算铺一千集还是怎么着，剧情这么拖拉。

因为这部电影今晚充了优酷会员！我要把握好时间把优酷的艺术家传记电影全都刷一遍！嘻嘻，啊啊我觉得最后劳特雷克来告诉塞尚左拉来了，塞尚一脸专注画图地说我在工作，在劳特雷克走远后柱着自己的拐杖兴奋小跑到城里去看左拉，结果听到左拉说自己是折翼的艺术家啥的话，简直心疼，唉:-(故乡景色真的好美！法国南部好风光！

我只能说，这不是一部邦德片。

主要讲塞尚和左拉的友情，对印象派以及塞尚的创作思路与历程提及的比较少，至于他俩的友情，unintentional evaluation

是充满精妙想象力的桥段，而非电影。马基德的新作体现出导演对于视听画面的驾驭能力，参照印度教中对动物性的理解，被囚禁的白鸽、粉色火烈鸟与苍穹之下泥泞之中的人是一组最为简单的对照，从电影语言的角度而言这绝对是一种进步，但是属于马基德的那些依附于文本的所以稍显稚嫩的人本主义的单纯已经不复存在，或者被画面压制了。可以想见的是，印度作为泛亚洲电影某个支点，北印度的都市生活已不可避免的沾染上好莱坞的话语体系。在艺术与工业较量的资本之下，观者与创作者都以不禁被卷入全球电影工业的同种价值理念中，而失去了原属于远东的历久弥新的温柔，对社会的描摹变得空泛而迷离起来，也许对于新世代而言这是一种类型化的完美杂糅，但是我们无法不怀念属于印度电影的纯真高光。这不是一种贬斥，更像是一种无可奈何，是属于我们时代的必然。