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《夺魂索》并非一镜到底，多处明显转场，利用遮挡是最常见的手法了；80分钟的片实现了希胖的技术梦，当时拍摄难度很大，地上做标记、移动墙壁和装有滑轮的家具，窗外的纽约夜景是环形幕布；可拍得这么辛苦，也是他第一部彩色片，后来却遭到希胖的嫌弃。

85人报告厅2015.2.28.2pm 整体比较自然，不少细节设计不错。“明天他就出来了。不，是五百年。”这段对《西游记》的化用很喜欢。开场利用小孩用木棍打架和锯木板声音的承接、镜头最后定位于在棺材上画仙鹤的爷爷身上。堵烟囱、画圆圈、找羽毛，仙鹤大过了雷公。

从高潮到结局节奏全线崩塌。

80/100 一部法味很浓的美国电影，同时带有强烈的纽约知识分子气息。倒不觉得此片轻快，弗朗西斯始终处于爱情与友情这两种关系之间的悬浮当中，形同夹在本我与超我当中的自我，奔跑本身亦是真空状态下的失控。弗朗西斯将索菲视为自我在外部的投射，她有多爱索菲，实际上就意味着她有多爱她自己，索菲的出走宣告了这场自恋以彻头彻尾的失败告终。舞蹈的意义不在于金钱，生活的意义不在于他人，旅程的意义也不在于跟随他人的足迹，我们永远不能替代他人去爱去生活，弗朗西斯意识到自己与索菲的人生轨迹是不应被捆绑的，恰如那辆渐行渐远直至无法挽回的归车，她与索菲不再是不可分割的整体，而是各自珍视对方的存在。直到片尾写有弗朗西斯·哈的字条被单独安置在信箱上，才标志着弗朗西斯已然摆脱了多余的稚气，最终成为了独立而不攀附的完整个体。

一镜到底也是玩剩下的，虽然是伪的。有种舞台剧的实验感，镜头刻画与众不同，如其他人聊天镜头却指向女仆收拾餐具，被掩盖的真相是否能浮出水面刺激了观众的紧张感，鲁伯特在设想被害的过程镜头一一转到过程发生的位置，每看一部都能发现希区柯克有新奇的点。就是语言密集些许烧脑，而且对尼采哲学和罪与罚一窍不通的我看得有些疲累。