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感觉电影中想承载的东西有点多，老年女性的孤独、友情与爱情，泉州的信仰与文化，农业工业化的侵入。。。看着有些散，也不太明白结尾时三位主人公比的手势为何如此？结尾的歌还是很好听且耐人寻味~

赫尔佐格对喜剧元素的把控有一种举重若轻的即兴感，你会在笑得肚子发痛的时候惊觉“怎么，你在这里也敢开玩笑？”而即使如此本片的严肃和深刻也不伤分毫。逻辑是一种成瘾的东西，文明人试图解释Kasper、将他纳入逻辑世界的努力持续了Kasper的一生。而只有在他死亡（于非逻辑）之后，对着他冷却的尸体和脑仁，文明人才有能力宣布对这个谜题的理性的胜利。热衷于记录和报告的抄写员，算是这一人群的最佳代表，当他因发现豪泽尔的怪诞是来自于大脑畸形而兴奋地决定走路回家时，我们都对着他实际上最为畸形的身体形态会心一笑。赫尔佐格营造了一种在叙事、奇观和讽刺三者间游走平衡的微妙状态，滑向刻奇和愤世嫉俗的风险始终存在，但他很好地保持了距离。

五分给turning red的女性团队，支持女性力量。电影里为什么选择说的广东话而不是中文呢。华裔让人亲切，但华裔不是中国人。把红色棕熊比喻成青春期对自己产生印象的各种情绪是形象的拟人方式。从始至终，都是妈妈让妹妹尴尬，一个是带着她去找Devon无地自容的恋爱幻想，第二个是带卫生巾去学校，然后妹妹逃回家在屋顶上跑着说自己要躲起来。最后让我感动的点就是妈妈也经历过美美经历的一切，想想就很心酸，但妈妈还是成为了外婆的样子。对于华裔女性的刻画我个人不是很喜欢，就很强势和完美主义。

牵着猫跳舞。被无端抛弃到世上的成人啥也不会，机械，被人一一教会。“我来到世界上，是一个可怕的堕落”辨别来自谎言村和实话村的，只需问你是不是树蛙。“有很多人在爬山，但山顶就是死亡”其实是个被遗弃的男孩发育迟缓的悲剧。人们只是当作研究对象进行记录。

用红熊猫隐喻与我们的宗法制规范相对抗的本我好有意思，好像也是华人一生的课题。最好笑的是妈妈变红熊猫，扒拉开体育馆天花板的那一刻，把被控制欲特强的家长抓到的危机用巨物恐惧的方式具象化得活灵活现。现实中哪有那么多这样的妈妈，真实故事的结局往往是一地鸡毛啊？