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1953年在意大利影史上也极为重要，新现实主义在50年代后或转向或消失，但作为新现实编剧的柴法蒂尼段落很明显的交出了一份新现实答卷，唯一变化的是，新现实到孩子发现母亲不见哭泣就结束了，不会有之后的繁琐交代，也许也是新现实转变的一点体现；费里尼的段落依然是最好辨认的，一是儿童，二是音乐，玩乐风格初显；拉图阿达部分也很有意思，不断地从各种视角各种局部或整体凝视女性，最后公交车的亲密距离与白衣短发女子的匆匆离场将前十分钟凌乱的部分统归于整体。集锦片也是意大利电影一大特色，虽然同为命题作文，但大师们依然能交出自己的风格···

演得还可以啦，就是讨厌这样的题材。

喜欢塑造的那些坚毅勇敢风姿绰约的女性。费费的叙事是最流畅舒服的，短小精悍。但我也很偏爱倒数第二个故事，刻画入木三分。 最后一个简直神来之笔，女性的希望都在其中，颇具新浪潮特点。那个年代的意大利女性怎么可以打扮得那么美！

一同坠入蓝色大海，便是今生最大的温柔

诸多意大利导演一起合作的短片集，以爱情为主题。影片主要的五个故事分别为：米开朗基罗·安东尼奥尼的「自杀」、迪诺·里西的「天堂三小时」、费德里科·费里尼的「婚介」、弗朗西斯科·马塞利和塞萨·柴伐蒂尼的「卡特琳娜式的故事」、阿伯特·拉图尔达的「意大利人的回首」。最后这一段有点意思。