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表层影像取消了黑泽清惯有的非现实的“异界”风格，摄影机大多时候不刻意制造异常诡秘的空间，取而代之为一个真实他乡-乌兹别克斯坦的呈现。 同时把重点转移到了以阿酱气质为中心的潜在逻辑上——她自带的失魂和别扭额外创造了一种表演和生活的格格不入，略带神经质敏感和浅度的社交焦虑塑造了她所有的言行基础，可以依靠麻痹和坚持一秒切换工作，却无法在日常时间与自我相处。 那种心不在焉的游离内化了现实和非现实异界的交界逻辑。即止不住游荡探索却保持高度警惕和惊慌，在无法确认的不安之间刻画了一种焦虑，并呈现于虚构的末日图景-东京的大火，这一毁灭景象反倒把叶子拉回了游离态，关闭了异界通道。 而男友的失联重生重新填充了失色的现实界，其本质仍是黑泽清的现实游戏，对灾后时代的关怀，失魂落魄的无根者何以停止游荡重塑自我

看到转场时候用的叠化我就泪流满面啊，真的是要知道那时候用的是胶片啊，肿么曝光肿么叠化啊啊啊 啊啊，太牛逼了，梅里爱真不愧为电影魔术师。想象力这种东西，还真是要靠天分的啊。。。

啊咧大家都不喜欢最后的“音乐之声”嘛…我还挺喜欢的，感觉莫名受到了极大的鼓舞。黑泽清的电影从来不缺punchline，但故事的概念与架构本身有时候让我完全没有什么情绪共鸣，这次也是。甚至与羊的那一段还让我觉得很蠢…但考虑到日本羊少…就算了不计较了…PS. Always good to see 加濑亮 again！

可能是蔡明亮长片中最需要观众投入其中、互动情绪的。

之后弃追了，到后面感觉已经脱离了Oliver的初衷