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同意LOOK，《萨罗》的力量不仅限于影像本身的冲击力，还在于帕索里尼作为知识分子、马克思主义者的身份符号，论冲击力美国B级片、日本cult片、地下实验电影比此玩法、手段更凶残邪恶的比比皆是，却只有《萨罗》拍出了近乎传教士般的圣洁，原因就是审慎态度、反省姿态的注入，还有无渲染无悲悯的冷酷处理则呈现出庄严的肃穆感，我们无法轻易向下发出戏谑或施舍怜悯，我们深陷其中。

看完《狩猎》想起了这部，格局不大，故事简单，但呈现的内容令人发指，“他人即地狱”的官场斗。 腐败市长的政治作秀，检察长的威逼利诱，针锋相对的双方不关于正邪，只是为了扳倒对方，刻意不择手段。夹在中间的郑雨盛成了全片最惨的存在，在外要出生入死，在内像狗一样被折磨，还有不久于人世的妻子，简直是“谁能比我惨”的典型。 结尾三方宿命般的相遇，血流成河的“地狱”场景，对主角来说，倒也是一种解脱。 故事结构像极了港片，比如《龙在边缘》《黑白道》，这是韩国电影的特色——早间年学习港片起家，并用做自己的优势片种。 本片就是把香港黑帮片的模式套上了本土政治惊悚片的外衣。市长和检察长双方的对决，不就是黑帮与警察的江湖恩怨嘛。

人类无处可逃啊；伯格曼帮老塔拍牺牲的时候会不会时常回忆自己这片（年份还刚好是倒过来

整体来说还行，就是没有觉醒后灵活运用差点意思

神奇的男人，媲美周星驰。