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关于对逝去亲人的追思和记忆中孩童时期的光怪陆离，共同组成了这场不愿醒来的梦境，而这个结局所反映出的创作者那份重拾现实生活的勇气还是挺让人感慨的。视听一级棒不必多言，至于导演的旁白，完全可以拿掉。

1988之后来的，因为大家都说抄袭，我还觉得不可能。果然，抄袭！还是想说，果然是笑中带泪的故事

野马分鬃，也是成长的分水岭。半吊子的桀骜不驯，心有不甘的悬崖勒马。导演半自传体青春片吧，看得挺舒适，治愈了前几天看平遥国产片单元的尴尬。

电影想讲的是人与人之间关系的脆弱，至亲之人就能完全了解吗，恐怕也是“完美陌生人”吧。十二怒汉似的对话“共享”手机信息游戏，几乎没有好人及好人以上身份，全都是狼啊，月全食之夜，全部变身。只有寥寥几处温暖，比如父亲对女儿说的话，比如心灰意冷的女子对同志小哥安慰一吻。

创伤与时间构成了本部电影的两大母题。叶子的鱼花塘被“时间”之水注满，池底掩藏着“创伤”的沙石——水能塑沙，亦能隐沙。实验性的歌舞场景同样以时间为展开轴线，三个代际的韵律声响轮番上演。更值得赞许的是，叙事文本铺设了复杂而又严密的时间结构，关键要素的初现与复现交相呼应，人物位置的在场与缺席逐渐明晰，迷宫式的推进过程或许令人联想到博尔赫斯的宇宙。随着情节逐步展现，观影者的身份亦从观察者过渡为解谜者，并且有可能最终实现银幕内外的双向抚慰。所谓“解谜”，或许挺接近心理治疗的基本视角，也就是从不时出现的图绘和音乐里发掘未被明言的往事尘埃，如就童谣而言，对于女孩的童年来说，老狼构成了威胁者，奶奶则是救援者。总之，不同代际的人物联结为生命的回环，屡屡显现的符号提示着消逝的常在。不过，拍摄时空似乎没太大必要。