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继历史主旋律后，怀尔德又拍了一个社会主旋律，他镜头下的酗酒者就像吸毒者一般无法自拔，时时刻刻处于痛苦挣扎当中，可见酗酒在40年代的美国确实是一个极为严肃的社会问题。也许过分强调其社会意义，女友的无私陪伴显得一厢情愿，而结局又太过伟光正，人物内心转变缺乏应有过程，显得太过生硬。局部上仍不乏怀尔德式妙笔，以吧台上酒杯留下的水印圈数表现米兰德的无法自拔，观看舞台剧时出现的酒瓶幻觉，老鼠和蝙蝠从墙洞中冒出头来的超现实梦魇（「妄想症是夜晚的疾病」），跌下楼梯的镜头设计。米兰德的表演出彩，大段大段的独角戏将酒精的影响高度实体化：在家找酒时的焦躁不安，醉酒时的自暴自弃，走过长街寻找当铺的无助失落，出现幻觉时的惊慌失措。他的表演状态与后来波兰斯基那些心理惊悚片的主角如出一辙，被梦魇和心魔所俘获的行尸走肉。

酒劲大，后劲足，看着看着想着想着上了头，忽然就想到了《风柜来的人》。也是，关于离开故乡的叙述，又有几部逃出了这个框架呢？镜头跟剪辑都很利落，结尾镜如神之一笔！今时今日看依然鲜活如初。4.5

酗酒问题，雷米兰德演的太精彩了，奥斯卡戛纳双影帝

原来是狄金森的电影啊。怪不之得我说怎么编剧那么有宿命感… 那个年代的人，没有那么复杂且狗血的剧情；善恶分明，因果报应。斜，永远不能压正。

一部出色的反应酗酒问题的佳作，一部实质上是关于一个人的黑色电影。镜头运动、阴影运用得自然高水平，但最后这样一个happy ending真的符合黑色电影的精髓吗？前半段用了圆形这个隐喻，那就应该让男主重复着这种绝望但更加真实的轮回。