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1.“如果我再不碰上爱情的话，我的容貌，我的身材，还有我的社交礼仪，还有美好的品德，美好的性格，甚至是灵魂都会被毁了。” 2.吞噬掉灵魂的何止是恐惧，是这垃圾世界的一切点点滴滴；但归根结底是因为对这些垃圾点滴的恐惧。 3.初看会为提线木偶式的画面困惑不已，但想通了就明白了镜头下对准的正是这群麻木、无趣的人群。 4.结尾大赞；这个世界永远不会和你想的一样，什么都说不准。 5.“但是，当我们在一起的时候，我们应该对对方好一点，否则，生活就没有什么留恋了。”

没红高粱和活着那么妥协的情况下，张艺谋拍出了他最好的电影。叙事让人很舒服，不快不慢，恰到好处。相比之下，张艺谋近年的商业片的叙事算啥?是磕了药吗？

片名就有股浓浓的忧郁感，虽然现在才看这片，但这片名很早就存在我的脑海里了，自有其脱离影片内容的意义。法斯宾德厉害的地方在于拍出了被孤独和冷漠包围着的人的精神流浪的气质。主角阿里从不用“我”称呼自己，“阿里”只是别人因为记不住他的名字所给的一个代号。他用“阿里”代替“我”，就像是在说别人，仿佛“我”已消失。如此常见的种族/阶级歧视主题，法斯宾德让你记住的不是那些常见的歧视细节，而是那自我放逐的灵魂艰难捕获到的一点温暖气息。

逼仄的大院，空荡的屋子把人物的内心展现的恰到好处（与外界沟通的少，无聊的时间很多）。当发现卓云面慈心善可却是人面兽心的人之后是相当震撼的，颂莲在气愤的发现雁儿的秘密后却能冷静的想到她不识字，进而发觉更大的秘密，很是钦佩。梅珊与颂莲有意交好还是煽风点火却又让人捉摸不透！越长大越复杂

它先是以肃穆的黑衣形象登场。有人感知到了它的恐惧氛围。推进的角色上场，内里的彩色暴露。恐惧的个体与恐惧的个体相遇。言语推进。相知相伶，化身为同一个个体抵抗着来自嫉妒的攻击与不理解。个体与群体间的对抗。乡愁、民族、爱与归属、个人存在。此时作为反抗出现了第一场逃离。行为决定存在，即使是出于利益的虚伪示好。前期房东作为一个半抽离形式，代表着唯一的非对立方。粗燕麦代表着象征逃离的欲望。隔阂在缺少沟通的关系间疯长。进入一个集体，于是不得不忽视自我，还好反思与自我剖析涌出的告白与忏悔。是爱拯救了它。我们不知道以后的事会怎么样。恐惧吞噬灵魂，但爱拯救了我们，得以存在。