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信仰本是欲望所筑成的，所以它虚无。这部片的想象力与哲学性在当时都无比超前，影响了此后一大批的超现实主义以及科幻创作（比如特德姜1990年的《巴别塔》，虽然无法考证，还有去年的《湮灭》）。可以和2001对比，看到其中的metaphysical inquiry，区别在于2001有一种更坦然的态度，对“神”更加敬畏，而stalker则显得悲观、虚无，因为放不下回忆而显得滞重。也可看作political cinema，“房间”作为共产主义信仰和个人欲望的双重象征，三个主人公则是对不同意识形态的隐喻。唯一可能的不足之处是，在这个效率至上的时代里，它真的可以更短。

美国人的自嘲真是深入骨髓，帮我把后半段的泪收住了，也不至于让电影陷入煽情的俗套。不管你是不是波士顿的人，Stay Strong

风雨过后有彩虹，终于牛逼大了。太好看了，配乐完美。感觉到《神曲》的影响，就是一个重建信仰的故事。

我还是很喜欢看音乐电影

多線進行的拍攝手法，結果每講述一段劇情後就得跳到另一場景再繼續另一段劇情，這樣的結果不但不能顧此，反而彼與此都陳述的很零亂，可能導演想面面俱到得拍好各段，無法取捨的結果就是處處都未能兼顧。社會上本來就是家家有本難唸的經，拍電影寧可單線簡潔地陳述，將整部電影表達清楚，總優於貪多卻又未能理清各線的劇情。這電影實在就像老太婆的裹腳布。