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设计精巧，概念明确，过于工整，少了惊喜。

好好的片名，怎么就成了“总有骄阳”了呢>< 看了好久才惊觉女主角是现在的女神查理兹·塞隆，加上尚未成名的托比·马奎尔和老老老老戏骨迈克尔·凯恩，阵容豪华。最打动的我的，应该是当Homer甚至无甚留恋地离开孤儿院时，我就知道有一天他一定会回来的。

简直是进阶版的《布加勒斯特东12点08分》，而从探讨小镇是否发生过革命到了自己国家的大屠杀历史。两段女导演和市政府工作人员的对话道出了其中诸多的悖论，1904年纳米比亚大屠杀谁又记得？长崎是第二个被炸的，所以不会有人拍《长崎之恋》。女导演就如同诸多的左派文人，自以为担负着唤醒民众的使命，自以为和审查机构对抗，殊不知政治就是民众意愿的集合体，可以自以为民众麻木不仁，众人皆醉唯我独醒，但是和民意是不仅完全无法对抗还会被反噬的。 当进入终章的舞台剧的时候，突然切到电视摄像和剪辑，极大地增添了演出的真实感，用一种电影中不达标的视听来创造远好多精良制作的效果，这也是罗马尼亚新浪潮的瑰宝

喜欢结尾，那时的查理兹塞隆还没有长出刻薄的脸，有梦露的味道。

令人印象深刻的杰作，非常真实的反映了西方社会长期盛行的反犹倾向。西方政治的常规思维就是，只要不深挖各种屠杀的历史过往，罪恶就会慢慢消失或只存在于冷僻角落的历史书中，最终只有受害者才会去铭记这段历史。