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戏中戏结构，关于拍电影的电影

IDF最后一场。把很多老照片和老电影剪在一起，再配上导演和母亲的对话，这形式跟《影像之书》还挺像的，并且本片的英文名也是致敬戈达尔，不知道这片是不是在模仿影像之书。其实整部片子蛮讨巧的，不过几乎零成本就能制作出一部电影，也算是厉害了。对于大多数观众而言，映后导演的线上交流比影片本身有意思的多。

顶级商业动作片，这种电影没理由不口碑票房双丰收。可以看到黑泽明如何深刻影响了西部片，三船和东木在世界影坛上遥相对望。椿三十郎的形象非常丰富，浪荡不羁又足智多谋，武艺高超但也内心柔软。整部电影里他最尊敬的人，是那个被武士和观众“讪笑”迂腐的家老夫人。她有内心的坚持，这原则比刀还锋利。不善表达情感的东方男人，把她的告诫长记心里。 其貌不扬的总管最后出场，他洞穿了浪人的选择，也坦言一山不容二虎。自嘲自己马脸的长相以缓和尴尬是大智慧，一个懂得自嘲的人是领袖的不二之选。结尾十几秒的对峙，一招定胜负对观众心灵造成的震撼，完全不亚于鲜血喷涌的视觉奇观。椿三十郎的伤感在于英雄相惜，他知道有一个人必死。而那九个年轻武士虽然善良，但与他完全不在一个层次，自然听不懂“刀不出鞘”的劝告。黑泽明电影的思想深度太惊人。

回国寻根的日本遗孤无声无息地死在祖国；三个毫无血缘关系的人沉默地走在寻亲的路上。善良地把海螃蟹“放生”到湖里，最终仍旧是杀生。