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作为一个不太了解日影且完全不了解是枝裕和的人，依然能感受到它的锋芒。最喜欢那些按照某种韵律般出现的全景长镜头（时间的片段）：兄妹和放学的同龄人相向而行，儿子讲着小黑鱼的故事和腿伤未愈的爸爸追逐打闹（这个镜头让人想起《德州巴黎》，二者穷尽了温情与孤独），它们发生在当下，也不断地回响、重演。对于“缺省”的理解，略似布列松：重大的事件总在画外空间发生，我们看不到摔下桥的儿子、流泪的客人、绽放的烟花、去世的奶奶，他们是滚落一地的橘子、大腿上的泪珠、眼中的光芒，和一缕终于披散下来的银发。进食的仪式与“家庭”的光晕：寿喜锅、泡面配可乐饼、玉米、凉面。当然还有那些细碎的“神迹”：棒冰，伤疤，雪人，以及安藤樱的每一场演出。它已经很好，而反政府反建制的理想主义信念让它更好了——用一个词来形容就是“崇高”。

跟咱们一段历史很像。只不过旅馆那段没有。那警察长着一张欠揍的脸，那个复员兵也真怂。

这是一部看完后才会发出惊叹的电影，最初好几次我差点放弃它，因它是用我最为反感的拍摄方式。该片网感十足，运用电脑和手机的前置镜头、社交软件、监控探头、针孔摄像机、电脑图片和视频文件播放、屏幕软件运用、电视新闻直播软件等各种当今科技能够调度的间接镜头、客观镜头来完成，这正是我以往观影中最忌讳的元素，但它居然没有一帧主观镜头和摄影机痕迹也是让我倍感新奇，鼠标滑过之处，衔接自然平滑得一批。也正因它全由客观镜头完成，才使得悬疑与推理具有纸面化的条理性、缜密性与无可辩驳的说服力，达到令人难以置信的零瑕疵。也由此它成为该风格、该类型电影中唯一不造作不取宠的成功案例，开创了一个全新的讲故事的平台与工具。但我同时相信，该片的投资方名单中一定少不了苹果、谷歌、脸书、微软的身影。

最让我绝望的，不是这电影里面外星生物一个个把宇航员吃掉，而宇航员蠢得毫无对策。 而是在十多人的电影院里面，就我吓得想钻进椅子里，左右两个单身妹子都看得好安静，好像在看文艺片。 哦还有个小孩都没尖叫，我叫了。 没脸见人了😭

还是挺喜欢的。某种意义上是对若干前作话题的一次有力凝聚。