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有太多伟大作品的影子，莫泊桑的《归来》、戴維斯的《馬丁·盖尔归来》；托尔斯泰的《伊凡伊里奇之死》、黑泽明的《生之欲》；莫里亚克的《蛇結》、麦卡勒斯《傷心咖啡館之歌》，雷诺阿以一种克制的笔触探讨了人的精神危机、欲望三角、艺术与生活等多种问题，而全然不去煽情（不像滥煽情的《月亮与六便士》），达到了静穆的伟大之境。La vie est belle~ 雷诺阿，真正的预言家。

看了一遍没看懂 阿城担任编剧，顾长卫掌镜下绝美的写意影像。写实与写意的结合，于氤氲缭绕的大山中，独特的摄影角度选择，与《黄土地》一样的画面构图：对于自然事物（天与地）在画面中所占的比例要远远大于个体之人（个人在其中多么渺小）的构图手法，背后的隐喻效果不言自明。大远景或者固定机位的使用并非侯孝贤的专属，在该片中通常表现导演对于传统乡村面貌的客观审慎的姿态，一种静态之美，“伤痕反思”中教育所存在的封闭境况和缺陷问题，因此还使用封闭式的构图、画中框（窗户）等方式来表现主人公老杆对在下乡中作为教师中面临的难题的苦闷，夜晚镜像前的老杆是自我内心的分裂、苦恼与矛盾压抑与一身。最终按照当地习俗进行的“烧山”，火光漫布田野，希望可以将枯枝烂木焚烧而尽，留下新生 【后来】慢慢觉悟，四星变五星，陈凯歌最好的作品

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喜欢这种一个场景，一大段对白的电影。最后的重逢让我欣慰地笑了。“你赌灵魂是不朽的，如果你赢了，你得到的东西足以补偿那微弱的可能性。即使灵魂不是不朽的，有这个信念也能够使你更好的生活。”我想这就是对宗教的解释吧。

第三次重温。感受到本片真是一部杰作。特别是上部，几乎每一格都堪称东方美学的典范。