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天涯一帮人在扒陈凯歌，说《霸王别姬》不是他拍的，还一个个都一副恍然大悟的样子说终于明白了为什么《霸王别姬》之后陈凯歌再也拍不出佳作，话说您若后来只看过《无极》、《梅兰芳》就表出来喷了。这部《刺秦》虽名气小、虽没达到《霸王》那样的高度、虽然运气差了些，但也绝对是部好电影。

第3集有点无趣，尤其是它想讲明白一些东西却又怎么都讲不明白的时候。

拍得挺好，大概差不多可以算不吹不黑，没有很多渲染，人物也没特别出挑地有趣，但并不沉闷，有真实情感的张力。。作为中华田园女权狗，对姐姐打工供弟弟读书之类的批判点，在那样的情境下也无法针对个人作出政治道德评判。。我喜欢那个愤世嫉俗文艺老年的没文化老婆，打击自己老头的俗语一套一套哈哈哈

芭乐是一个什么样的公司，他爸是谁？

对新世代的“现实化”，和樋口与庵野的《新·奥特曼》之于初代的处理是类似甚至一致的，但与其说是面向未来的颠覆，第一话呈现出的更像是返回到《奥特曼》本质意义上的“怪兽特摄节目”甚至更早的Q和东宝一系列怪兽电影的原点并搬演至现代，布莱泽与其说是“奥特曼”，不如说是“山达”、“盖拉”或“法兰克”，田口清隆可能正在用一种“前所未见”的颠覆口吻去宣传，实际却是偷偷让观众重新去认识和喜欢上传统与经典特摄的魅力，当然正片的观赏效果是惊人的，演出参照系主体是爱德华斯的14版《哥斯拉》，技法上反而掺杂一些田口自主特摄映画时期的风格，尤其是在合成场景的角度选择上，精致与粗粝相结合，除却享有极大创作特权的庵野等人的新·特摄电影，本集大概才是如今真实的日本特摄流水线的中流砥柱们所能做到的极致，一种“不合时宜”的奢侈。