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在acfun上配着弹幕看。。别有一番风味。

也许未来某天我的心境足够支撑看完，但目前尚未有如此心境。

可以看。不过解读还是那样。《金阁寺》和《奔马》的效果出奇的好，前者的棚有趣，后者暗地里商议被围剿，直接把搭的场子弄塌了；暗杀的时候由一幅画切入，色彩艳丽浓郁。这两段和结尾的对白影响最深。选角确实很失败，尤其是知道作家长什么样，感觉挑的演员和三岛没半毛钱关系。还有字幕译本弄得一塌糊涂，演结巴的人太出戏。

《火山挚恋》将Katia&Maurice夫妇放在了镜头前，他们成为了“演员”，他们是共同为火山、为爱献身的学者，是传奇。本片则将视角放在了影像本身，K&M夫妇成为了镜头后的电影人，赫尔佐格从他们的镜头素材去还原他们的所有经历、所有视角与观察，毁天灭地的火山熔岩如同地球生命脉动，流离失所的人群又像幽灵般藏在厚重的火山灰之下，这对夫妇不再仅仅只是火山学者，赫尔佐格抽出了那些他们眼中生命和事物的状态、生活和历史的痕迹，关于地球景观、关于文明、关于死亡。《火山挚恋》创造了一段两人的故事，而赫尔佐格则只是将他们未曾有机会完成的影像补完，作为一首献给他们的安魂曲为他们的电影人生涯划上休止符。片尾，Maurice隐藏在镜头后，走在坍塌了一半的公路边缘，赫尔佐格说这时Katia一定在拉着M不让M跌落，这大概就是他眼中两人最好的状态吧。

这是一部会被现代观众因片名而一度误以为丧尸片鼻祖的“超前&滞后”的电影。所谓超前，是指过去十年间全球影迷当中享有崇高地位所谓烧脑神片，诸如梦境嵌套或情景循环之类，其实从概念上说都是人家英伦伊林玩剩下的。要知道那可是二战刚结束，距今七十多年！但为什么又说是“滞后”呢？因为你必须承认，概念无论如何超前，这四个“鬼”故事，从预见灵车/反射换景/溺毙复活到腹语惊魂，叙事张力几乎完全建立在概念和结构之新奇，视觉上并无多大建树，其中最有挑战的特效也不过就是自己转圈的高尔夫球。别说以今天的视觉标准，就是与更早十年的隐形人等特效片去比也颇为不及……尽管获得成功，死亡之夜却是伊林的一道绝响，此后它再未曾涉猎过恐怖。该类型也大多转入地下，直至汉默时代的来临。