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个人来讲还是更喜欢侯孝贤导演前中期饱含家国之思的片子，或许是因为那时的片子诚挚地刻画了许多人的青春和人生，而千禧年的颓废青年剪不断理还乱的感情怎么看都有点矫情。开头和结尾拍得漂亮，背景设置为回忆，隧道和夕张，一个迷离，一个纯洁，踏着同样的电音，是不同又神似的潇洒。

修复团队让未曾面世的影像通过参战老兵聊天式的回顾，连缀成一部从战前未成年招募到战壕内肮脏恶俗爬出战壕只管奋力冲锋不管枪炮夹击直到残肢断臂满地活体解剖遍野，再到战后回国，如入桃花源，国内人不知战争，这些士兵成为了可悲的多余。

烟酒、电音、麻醉品，摄影机毫不避讳地在狭小的公寓、昏暗的酒吧中找到这个女人，她的忧虑、焦躁、失态和争吵，千禧年的台北是混乱的，但记忆中的基隆也是压抑的，唯有遥远的夕张，雪人的故乡，那里的冰天雪地中保存着炙热的情感，Vicky试图在爱情中找到自由，但她渐渐发现爱情能带给她的只有困倦和不堪，无法交流的日子中似乎每一次呼吸都让人疲惫，她认识了捷哥，他会保护她、照顾她，他对她是父亲的角色吧，但如同所有的父亲都将离开一样，捷哥也终究会消失在她的生命中，在新世纪回望跨世纪的自己，她记住了那些醉酒的夜晚、记住了东京陌生的街道，更记住了北海道的大雪下的关于电影的街道，那迷幻的镜头中，Vicky始终都是神秘的、她是无法被定义的存在，即使观众和她都在不断寻找着身份的证明，一段对自由的飞蛾扑火的生活，注解这年轻的时代

詹妮弗太适合演妈妈了。面试工作那一段我都要哭了。女性太难了。

A / 空间的不同层之间遍布着敏锐而简洁的对撞。当拆迁房里的人在喧哗打麻将时，窗户外过曝的光把废墟变得仿佛一片虚空之地；当消毒人员喷洒施工时，荒芜杂乱的残垣甚至显露出一种驯顺的整洁；当即将永诀的恋人在河畔跳完最后一支舞，后景中大坝只有轰鸣的漠然，“千里江陵一日还”的诗句则将这种距离进一步徐徐拉开；而当指点江山者命令大桥的灯亮起，它在下一个镜头中随即碎裂为朦胧流动的光点。镜头的时间总是有滞留有残余，在残余中让空间的角落被看到；而哪怕是即将被湮没的土地，其坎坷也在镜头之下焕发出脆弱的生机。相比过于熟悉的故乡，还是更欣赏贾樟柯对这种人与空间陌异关系的探索。