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最为人称道的画面是影片尾声处的定格，有多少人被一朵小花抚慰了心灵。阿巴斯在工作坊提到：当某样东西被移除，它再度出现时会更受欢迎。没有黑暗，光是什么？正是由于此前一次悻悻而归的冒险、家人的责骂（更可能是一顿免不了的毒打）、再通过上学迟到和错拿作业本设悬，才有最后绽放的温情。没有那场不详的狂风，花是什么？ 看到有人说，大人讲话讲三遍，小孩讲几遍都没人听。就是这样的。爷爷在独白里也说得很清楚，有没有零花钱不重要，小孩对不对更不重要，每周一顿打才是要紧事，母亲也搞不清楚究竟是要孩子写作业还是跑腿买面包，听话就好，儿童教育的过程就是树立威权的过程。阿巴斯省去了一段艾哈迈德回家后的情节，但只要象征最高威权的父亲在场，一切不言自明，尽在父亲的冷眼中。这时从结尾回过来再看，在那场不详的狂风中，花算什么？

这部片子我很喜欢从派出所到刑警队长，他受过质疑，可是他却无所畏惧，坚持正义

昨天是阿巴斯诞辰80周年，这也是他乡村三部曲的第一部电影，也让他开始在国际电影界崭露头角。伊朗之所以能拍出享誉全世界的儿童片是离不开伊朗本身这个国别背景的，一样淡如水的故事要是放在其他国家或许就是不成立且很难获得多少关注，而伊朗因为其早就被主流意识刻画成专制、落后、保守的印象，于是外界在审视伊朗电影甚至是儿童片的时候都会尝试提取片中的文化政治隐喻，会分析每个人物背后代表的阶层，每段话中可能存在的言下之意，而伊朗导演在这种长期熏陶下或许也会形成某种自发的潜意识，更加主动地在电影中进行隐喻性的表达，进而产生类似于中国第五代、第六代导演相对于西方的“他者化”，于是就出现了伊朗在现实中反复遭受西方国家的制裁蹂躏，而伊朗电影则在国际电影节中反复斩获殊荣的两级状态。这个中滋味很好奇伊朗本国人民的评价。

剧情看似荒诞离谱又悬浮，导演却借助“围城”两端的男女主所擦出的浪漫火花，恰到好处又点到为止地把对生死话题的思考娓娓道来。活着的意义究竟是什么？爱情或许不是唯一解药，但其中所蕴藏的心动、不舍、勇敢都在某一天会成为你的答案。

其实本片说不上完美，剧情结构，节奏都有点小问题，有点拖沓，故事感觉没讲完，但是不影响我喜欢这部电影，好听的音乐，美丽的风景，同事感悟点小哲理，够了