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看完之后重新了解了一下历史背景，是二战之后的事。还是讲的我最爱的小朋友冒险，一路上遇到了各种坏人好人，最后的奶奶是最幸运的。这个真是David宝贵的人生经历。结局很温馨，很感动。

服化道不错，很精致养眼，但是看到一半了，觉得情节挺老套了，段子也不搞笑。台词太密，表演痕迹太重，女主身材很好，总体不是我的菜

蔡已经在几部作品中处理过末日状态：瘟疫（《洞》）、沙尘（《黑眼圈》）、泛滥（目前看到至少有三部片被水淹），而这部是干旱。缺水，几乎是在字面意义上指向爱欲之死。李康生和陈湘琪自始至终没有发生事实上的性行为，他们的性总有中介，而这个中介在多数场景里是食物（「李子」，也是食物）。果蔬在蔡的电影中似乎总扮演着无处安放的、不被满足的欲望的surrogate：consume 是消费，也是食用，在本片中这个含义非常明确——如果水是爱欲，那么西瓜就是色情，是过甜的、黏糊糊的、具有形体的替代物，但它并不能够真的解渴。Queer ecology 需要蔡明亮。尾声处的夜樱李子到底是睡了，还是死了？或许在大众文化里，一个睡着的女性和一个死了的女性没有区别，她们都完全失去个人意志和行为能力，如睡美人，如白雪公主。

可视作灾难片或公路片，但都不那么典型。世界停电，这个前提迫使人们回到原始，一切都以生存为重。情境的完成度很高，细节丰富，有趣味（重构人际关系）。这个路途不只是暴露和弥合了家庭成员之间隐形的裂隙，它同时也对现代生活方式和老龄化（侧笔，类似于《亲爱的医生》）做了反思和关照。@SIFF

感谢大卫自己的坚持。感谢好人们，好人上天堂。