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水面之上，献祭之台~ 终于不是一部“湿哒哒”的片子了。没有了斑驳地下室般的环境，没有了无人高堂大房，没有了穿行与迷雾，没有了仰望与渴求，只剩下，等待~ 大地在震颤，母亲在崩溃，那父子相承的树，虽然脆弱而干瘪，却依然可以挺立，在这空旷、浩邈的大地上，保持唯一树立的姿态，迎接最后的审判~ zj（达芬奇三圣图）、尼采、核战，身心灵终于面对最后的一刻，是死犹生，如熊熊燃烧屋所的情境，重获洗礼！

第二季的剧情更紧凑了，片头曲很惊艳！水平在进步！

塔克夫斯基拍给儿子的作品，意欲传递给他希望与信心。内核是“信仰“与“仪式“的重要意义，俄罗斯独特的非宗教式悲悯与坚韧。这样的主旨放到今天，与其说是仍未过时，不如说是恰如其分。需要思考的难点是如何才能运用当代语境来表达这一主旨。这些认为“有比快乐更重要的东西”的人啊，你能越过你们之间的一整片苍茫平原，看见大地彼端渺小的他陈恳又真挚的眼睛。

熟悉的配方是每集都得嘎一个人是吧

缓慢，沉重。剪辑在塔可夫斯基的电影中失去了改造时间的魔法，“蒙太奇电影”在他这里是行不通的。塔可夫斯基的电影和伯格曼的很像，都是极度简约，伯格曼的电影省去了背景交代，但塔的电影似乎简化过了头，不仅省去背景，还省去主要情节，破坏了原本的叙事逻辑，亦或许这就是他所追求的诗意逻辑。我不认可，只是因为创作理念不同。主角脆弱、犹疑、在爱与不爱中纠缠，和《镜子》的主角有些相似，不知是不是老塔自己形象的反射。老塔说他原本的构思是在一个雨夜，女巫来亚历山大家门口找他，亚历山大不顾家人的阻拦，披上一件旧外套就跟她走了……我更喜欢这个版本。看的时候总是想起安哲，不知为什么，也许都有些装置艺术的影子吧。p.s. 看的是字幕和声音对不上且翻译得乱七八糟的版本，也许影响理解。但云里雾里地看老塔，似乎反而是天作之合。