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先锋酷绝，惊世骇俗，鸡皮疙瘩阵阵，狠且惨烈，痛且剜心，真可谓能进一步“认识电影”的那种电影，回头咂摸细思，觉得包裹在奇招里的主题、类型模式，还有那些孤独绝望尽头的亲情触摸，大多还是属于非常传统的部分，在电影和创作领域范围内，就连设定都谈不上有多奇离古怪，不然为何我们能接受一觉醒来变成甲虫，能接受恐怖异形破胸，有啥不能接受一个钛合金脊柱的酷飞宝宝的；并不觉得和厌女有关系，反而凸出犹如创世般的神迹；看得浑身疼，最疼的也许更是因为羡慕创作的“放飞”程度，可以拍得如此“心狠手辣”百无禁忌 #2022/55

看到最后总算明白为什么片头写这“本片故事纯属虚构”了。 编剧功力不行啊

与之相比，朱莉亚·迪库诺一言不合就生啃人肉的处女作《生吃》，简直成了小清新之作。几乎从第一分钟开始，迪库诺就用浓艳到扎眼的画风、毫无美感的裸露，以及足以摧毁人性的暴力场景，制造着各种挑战生理极限的感官刺激。剧情则大胆到无视任何逻辑，彪悍到无须解释的一场人车杂交，之后发生的一切，也就全都不必惊讶了。惊世骇俗的表现形式下，你可以看到当下欧美社会泛性别领域内各种争议话题的影子，却又很难归纳出这个寓言的真正主题。打动戛纳评委的，也许正是那种超越文本层面的，极致混沌极致疯狂的电影感吧？从这个意义上来说，你不需要认同迪库诺表达的内容，但必须钦佩她表达的勇气，以及完成这种表达的方式。此处应有李安表情包：我看不懂，但是我大受震撼。

hk真的没人了吗？演员从小看到大了。

这启迪咱们，单纯的突破禁忌，算不上创新。如果说是想以女主与这个父亲的关系为主线，那前40分钟又有啥意义？最恼人的是，女主的性唤起机制并不明晰，反正就是导演怎么方便、怎么博眼球怎么来。要是没有父亲角色的介入，故事只能进展为一场大型车展。而导演似乎也不擅长、不在乎人情，拼了命地想突破常规，最终也不知道自己成了个啥。她远没自己想象的那样酷。