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没啥突出的语言类节目。岳亮组合业务不熟就换别人吧真把自己当腕儿了？歌舞类节目照旧是常见的晚会广场舞配置，乌泱泱不认识的后生仔群口大合唱听个热闹。热闹总不能算大错。长点心吧，多考虑点节目效果，少考虑zz正确那些有的没的，看着乱七八糟的节目就能想象到主办方心里那点小算盘。

总感觉跟华为有什么关系

6，视效确实很牛逼，但除了视效，其他方面都相当于第一部降维的版本，第一部是有划时代意义的商业电影，第二部显然无法与之匹敌，甚至暴言一句，这阿凡达2上集水准未必比得上妇联3，殖民主义的批判被弱化，环保议题（捕鲸）被强化，《与狼共舞》秒变《海豚湾》，第一部复杂的人类与纳威族人的共生矛盾（最有代表性的就是杰克萨利）变成了简单的萨利跟上校之间的恩怨，甚至于整个故事看下来萨利要保护的也都只是自己的家人而非整个森林族人，剧本和人设层面存在很大的问题，这其实也是阿凡达整个故事没有一个经典文学文本打底的问题，原创故事并不是那么容易编排的。为了特效，显然在故事合理性和逻辑完整性上，牺牲了很多。

从《恍惚的人》改到《女人四十》，片名主体指向从老人变为儿媳。乔宏演的老年痴呆从头到尾少了渐进退化的层次变化，也就不够体现给陪伴家庭中的麻烦辛酸。给儿子儿媳的工作场景都加了一些戏份，添加了香港本土化的细枝末节，多了些市井味，冲淡了悲情气氛。 比起日本原版，多加个二儿子二媳妇，却只在母亲去世时登场，到父亲去世时把这组角色给忘了。 有些表演细节上其实看着不够自然，这一时期的港片沉浸在“尽皆过火”的气氛里，想收着克制，是要导演多把关才行的。

《阿凡达2》淡化了第一部作品之中关于“后身体”的设定，以及对于新保守主义的指涉，而是转向了2010s的身份议题，“何为共同体”的概念通过Spider（Miles）这个地球人身份的Navi土著孩子展开，并构成了父权色彩的影片冲突，双方均在争夺这一“父亲之名”。“水世界”的新场景再一次重演了第一部的主题以及宇宙学设定，但很明显，在漫长的漫改，3D影片内卷之后，詹姆斯·卡梅隆的影片除却审美水平在线外，文本的精细程度已经被温子仁，瑞恩·库格勒，甚至马特·里弗斯后两部《猩球崛起》远远落在了后面，与此同时卡梅隆所许诺的裸眼3D技术也并未实现，对于经受过特效轰炸的当代观众而言，《水之道》只能是一部自我重复，有史诗长度无史诗气质的影片，绝大多数的冲突最终诉诸脸谱分明的动作打斗，几乎是《异形2》的数字翻拍。