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一个事先张扬的谋杀犯。结构上之所以早早亮出底牌，是因为今村昌平所要刻画的不是结果（一如杨德昌在片名就揭示少年杀人），而是可怖的作案过程：他没有详细的计划，在通缉的高压下，却仍处在不紧不慢的生存状态中，气定神闲地扮演另一种人设。所谓“复仇在我”，如果“我”指的是杀人者，那么“复仇”就清晰地指向父亲：儿子的第一个精神偶像（父亲）受辱，背叛了男人立足的根基，而家庭内宗教的禁锢又让欲望被长久地压抑，于是男人的精神世界彻底垮塌——用这种精神分析法去构筑津严的动机，其实相当陈旧且无力。结尾一句“你只能杀死你不恨的人”，又让弑父的动作彻底破产；最后父亲和儿媳抛掷罪人的骨头，超现实的定格揭示出一种悬浮/搁置的状态，也是这部电影最大的问题所在：它拍的是极变态的人性，但从始至终没有完成深入、彻底的反思。

钟丽缇还是周星驰里那股浪漫，直到李婉华出境。，就忘了还有她

冷血无情的连环杀人犯，无动机无差别杀人，也许是小时候目睹了父亲被欺负却只能哑忍的懦弱让他的心理被扭曲了，长大后偷抢骗嫖，杀人无底线，阿春母女也是太蠢了，引狼入室白白丢了性命。

2022-170:这个一般。

渎神、弑父、杀戮、贪婪、色欲、自私、嫉妒。今村昌平表现兽性真的太绝了。缺位的扭曲，压抑到爆发，动物性驱动行为。偷窥、凝视、俯视、平视视角切换的语言好明显，突然发现好像没有仰视镜头。主角为中心盘香式往外递减的人物关系，承担的罪也在递减。哇，好工整，好古典派噢！