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于朦胧塑造的许仙：一个清雅之人，一个风雅之士，一个文雅之医。

只有最浪漫的乐观主义者，才能构建这么一个“家”的乌托邦。“父亲”（或者说“奶奶”）说自己除了偷东西，没什么别的教给孩子；其实在导演看来，人生最重要两门课程，一个是生存（利己），一个是爱（利人），就像机舱安全须知教给我们的，自己戴好了氧气面罩才能帮别人。翔太故意摔断腿被发现，是自救升级；在离开的公车上第一次默念“爸爸”这个词，是爱的习得。这样的教育成果，已经超越了很多血缘家庭吧？ P.S.: 安藤樱只用六成功力，就足以成为日影之光

从五星到三星只用一季... 赶进度，不好好叙事，主角各种金手指，神奇不死也没人告诉我为什么。收回我的评论，这剧的史诗气场也就是第一集和最后一集。

8/10。摄影把海洋印象的蓝色组织在场景中，例如治和祥太在停车场玩黑鱼捉小鱼，眺望烟花的府拍内景视点像鱼从海底窥视世界，偷窃也表现坦坦荡荡（治挡在营业员身前掩护祥太往背包装东西，搞小动作带有游戏成分），偷对他们而言像小鱼抱团取暖吃掉黑鱼一样是再正常不过的求生手段，只享受眼前片刻的幸福时光，在无爱的时代创造爱。核心矛盾在钱和食物的二层欲望，治细数奶奶去世藏的养老金喜不自胜没有半点罪恶感，柴田一家畏罪潜逃和政府救助系统审问出藏着私心与算计的家族秘密，祥太经厉凝视女性胸部、小卖部爷爷丧葬的敏感与想念，成长期质疑偷拐来的父子关系，一切都拷问着卑微中维持最大善意的牵绊关系，治追逐祥太乘坐的公交算一次情绪释放，结尾固定中景拍摄玩弹珠的尤里站上阳台小桌子，视觉方面没有给出她的凝视对象：亲情成为一种想象性家庭。

与电影版的主线情节差不多，时间久了也印象比较深。虽然故事本身的设定不是最中意的，但是画面是没话说的棒