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9.5 今村昌平的巅峰作品，水准绝对超过两个金棕榈，只有《日本昆虫记》能摸到感觉。对小津的反叛展现到达极致，这是绝对的蛆虫，绝对的动物性，绝对的恶。可能从军国天皇到美军占领系统性压迫是无处发散恶意的来源，但终究归在了信教的父亲身上，变成无法原谅的扭曲恨意。浴室搓背，两个母亲的时空交错，满池鳗鱼纠缠处的绞索和靴子，父子最后的相见均是影史级别的场景，精彩绝伦。“你只会杀掉你不恨的人”，男主是一头名为野兽的懦夫。在这个恶性事件频发的时间点看到更是背脊发寒，都是高压下弱者的武器，但却杀不掉“真正恨的人”，只能向更弱者发起的野兽般的暴力戕害，而这种方法没有任何正向效果，只能在弱者群体造成更大的悲剧，以及为高压控制提供了更多理由。

不知道为何这剧情笑点还是有的，有几段也很爆笑，但整体来说却觉得一般剧情不吸引，看着看着有种电视剧的节奏，部分情节比较勉强部分也有炒冷饭嫌疑，刘青云演喜剧也很不错，靓靓和dodo姐最靓，毛毛和哥哥也还可以

渎神、弑父、杀戮、贪婪、色欲、自私、嫉妒。今村昌平表现兽性真的太绝了。缺位的扭曲，压抑到爆发，动物性驱动行为。偷窥、凝视、俯视、平视视角切换的语言好明显，突然发现好像没有仰视镜头。主角为中心盘香式往外递减的人物关系，承担的罪也在递减。哇，好工整，好古典派噢！

Walter Salles另一部力作。90分钟长度节奏利索，同样是古老压抑的乡村故事，深度不如《犬之力》(The Power of the Dog）但取向比较通俗，留了个如梦的开放式结尾。唯美摄影，比如杂技团的姑娘Clara在集市上让Tonio转动缆绳，自己在高处飞旋还不停叫喊「加快！」（"Mais!"）那一段，镜头美感彻底电影化，而操作也令观众十分悬心，作为情欲戏很高明，倒比后面做爱的镜头性感；小孩（名字就叫Menino）怂恿失恋的Tonio坐上秋千摇荡，缆绳崩断，与前面飞旋的一段在结构上是逐点呼应的。海的女儿童话在不识字的Menino心目中演绎着新的意义（小人鱼在海里no longer in her element，向往陆地；内陆青少年则恰恰相反，向往自由开阔的海岸），铺陈得也很好。

非线性叙事的典范，犯罪片的楷模，今村昌平导演太强了。