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小孩们的表演有可圈可点之处，成人演员的表演痕迹较重，不禁联想到日韩浮夸风格。废墟中的小男孩团伙给人印象最深，甚于德机炸鱼，以脏话入伙、珠宝换窥阴；上一辈人的保守——无产的叔叔不敢承诺让朋友成了孩子父亲、不善言辞的父亲去战场前只是说教儿子扔变化球、二等兵父亲见下士准女婿敬礼、生活在伦敦的女人们不仅多愁善感有时跟没见过世面似的，但家被烧没了、女儿未婚先孕，母亲表现了她的坚强。

从第四部来的，短篇集很厉害，特别是第一个故事

简拉塞尔只比梦露大五岁为什么看起来向梦露的妈？梦露也再年轻点演这个角色就好了，夸一夸两位大美女的演技，这类电影里男士总是高大又无趣，穿着灰色西装棕色皮鞋，硬头硬脑又憨憨

五百年没看韩剧的人，因为我娘偶像张东健的关系看了几集，却发现当年的尹理事暴瘦，演了个偶尔奇怪的蜀黍。金荷娜的演技我就不评价了，因为没有演技。居然有人说这是中年F4。。。四集弃

一首孩子写的诗，一篇世俗的童话，一滴纯粹的眼泪，一个偏蓝的阴天。在诗电影这个层面，它给我带来的震动甚至超过塔可夫斯基。看到了如《蜂巢幽灵》一般纯净、美丽的故事，哪双铁石心肠的眼睛能不湿润呢？摄影机安静而暴烈地运动着，一切都是苦难，一切都是奇迹。穿黄色雨衣的人是谁，海中升起的巨手又从何而来？孤独的人在这广袤的世界上认出同类，然后只能各自上路寻找遥不可及的梦。 流亡者在《阿玛柯德》里发问：“雾这么大，你要去哪里？”海子说“远方除了遥远一无所有”，而阿多尼斯说“孤独是一座花园，但其中只有一棵树”，两句合并成为《雾中风景》的结尾。“小独行侠，头一次总是这样的”，而那句没有说出的“你会习惯的”，在后世的电影里不断激起回响。马婷达问：“人生总是那么痛苦吗？还是只有小时候是这样？”莱昂答：“总是如此。”