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不是言情剧，结尾甚至并不是很多人认为的皆大欢喜，其实是侯麦在表达“爱情宿命”论。女主角朝三暮四令人反感，但侯麦的用意并非是塑造她的性格或爱情价值观，所谓爱情本没有理由和条件，她只不过是突破了世俗对爱情的限制，让自己服从了宿命而已。很多人“认命”，其实不是服从命运，而是屈从了世俗。

We kept asking ourselves why are we fascinated by stories like this. I guess it’s always fascinating to see people throwing their energy into something for their passion, no matter what, even though they are pretty clear everything in reality is a mess, until they get “there”, or not “there”. That path itself is fascinating.

内容上的意义并没有被手法上的地位盖过。

黑色辛德勒的名单，叙事内部的复杂性有待加强，然而，对于现当代的非洲而言，也许电影的更大价值在于对现实的展示和祛魅。如果一部电影能够使多数好莱坞观众知晓上世纪90年代在非洲大陆发生了如此惨绝人寰的种族屠杀，那么过分挑拣其艺术及叙事上的缺陷似乎显得有些苛刻。对配乐印象深刻。

比较喜欢这几段：代表女孩确认遇害的静物白描，警察和黑社会双线分析案情（扶额），人民的地下审判从一开始的群像到最后被打断的那一幕，以及受害者家长最终的结论（再次扶额）。此外，黑白滤镜也真的加分……