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向坂与椿一相互博弈，亦敌亦友，惺惺相惜，基情满满。向坂的拧巴心态是时代的产物，就像那牢笼一般的办公室，困住了作家们，也困住了他自己。人都说悲剧能量巨大，但其实看来喜剧的力量也不容小觑。

跑着跑着就飞了起来，也可以在海面上行走。每一个梦境进入的时候都是非常的顺畅，这才是本应该有的童年，肆意畅快，而每一次惊醒的现实压抑与恐惧，伊万在梦中的欢笑与现实中的仇恨，让人对战争本身厌恶不堪。老塔在电影中每一个美好的场景无论是伊万的梦还是玛莎在白桦林中的幸福，都能直接用最恐怖的现实来打断，这种高强的对比一直在警示着人们战争，而最后忽然间的战争胜利，悠扬的风琴音乐，伊万的死讯，甚至戈培尔一家子女的死亡都在在说战争中儿童的无辜。伊万凶狠的眼神与最后他跟小女孩奔跑时的欢乐，老塔的这种警示一直在90分钟内让人提起精神。尤其在1962年苏联主旋律的时代，电影拿到金狮，更让人觉得它的珍贵。正如萨特谈这部电影：导演要讲的，是自己和那一代人。不是讲这些骄傲而坚强先驱的牺牲，是讲他们因战争而支离破碎童年和命运

嗯，笑着哭，我做到了。

差点看成四合院 那个年代的人比现在人还会化妆 又是给北京人捧臭脚的 把流氓当个性

现在看起来，90年代的周星驰谷德昭王晶一伙人就好比现在的万和兄弟一伙，把握着最热门的话题，消化后再用低成本的方式吐给观众。在信息量匮乏的年代，这么一些无厘头的产品自然被不要求艺术感的群众奉为经典了。影片后期气氛塑造特别好，尤其吃饭那场戏，即便单独拿出来，也绝对不输奥斯卡（笑）。