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故事情节落入俗套，不过动作戏码很有诚意，张家辉为了这部电影付出了很多，最亮眼的演员是李馨巧。

透过《进出口》里不断流动和翻新的劳动力，我们观察到了奥地利国家当下的许多社会性议题。其中，暴力沟通、色情产业和人口老龄化尤为突出。显然，塞德尔认为这是奥地利社会僵化的权力结构所导致的后果。作为新一代年轻人，男主角对发展自身经济毫无兴趣。他只在乎自己身体是否强壮，以及何时取代父辈成为新一代的权力拥有者。较比男人的不务正业，女人则更主动实际一些，为了生存，她们不得不把自己扔到支配与被支配的权力关系当中，且不得不把金钱与自己的身体紧密联系起来。除此之外，人与人的关系在这部灰冷色调的作品里也是格外荒凉。关系能迅速被建立，同时也能迅速被终止。影片认为这是消费主义的锅：资本原则让人与人的关系变得具有可代替性。尽管前途迷茫，但作者还是对年轻人寄予了厚望。不过，男主最后的转变尤为神秘，他是受到圣灵感召了吗？

没有歌舞只有书信，很不经典的印度电影

胜在真实。毫无刻避的尺度表演和两场异常逼真的打架戏体现出导演和演员们力图演绎出真实世界的决心。徐缓叙事，节奏并不引人入胜也许无意中正对应一些人的生活状态：日常的乏味又残酷与轻易就能想象得到的那份为生存而迫不得已的奔波的艰辛，以及衰残而无助的生命晚景。

看完这片对印度外卖系统叹为观止，一个外卖还要换各种交通工具。