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居然忘標了。在廣州的一個放映點看的，當時寫了很多心得，但現在都忘記了。只記得美，互相的依賴和需要，最記得的還是結尾，拉遠的火車。希望以後的片子都可以即時紀錄。

进入嘉禾后成龙在转型时装剧还带有以前在邵氏武侠工厂的招式套路，违和感爆表。后面的打斗就是后来成龙风格的雏形，因为有一部分想模仿李小龙的强硬格斗风，可惜把成龙的短板彻底暴露，就是他是七小福舞台杂技表演出身，在格斗训练上远不如李小龙，打斗的力量感明显不足，靠舞台杂技去开创自己的风格，也是我说这是他后来风格雏形的原因，杂技和硬派风格割裂得比较严重，后面融合成功，跑酷保留力量感，才形成自己的独有特色。最后说80年代成龙进军美国最大的败笔是没有掌握主导权，老外导演没有在镜头上配合成龙的打斗风格，动作戏显得很无趣，后面嘉禾学到了，自己去外国取景请老外当演员，而不是塞成龙进入一个外国剧组拍电影

还是喜欢wenders的寂静居无定所倩丽苦逼，喜欢的要死

大卫·马梅1987年的剧情片《赌场》让年轻的安德森印象特别深刻，以至于安德森当年第一部短片和长片参考了马梅的写作风格。“我当时致力于剖析大卫·马梅的作品，因为我傻傻地相信马梅电影里的对话就和人们平常说话一样”安德森曾经对「 Creative Screenwriting」说过，“我花了些时间才意识到马梅已经发展出了一套描绘人类对话的风格。人们一听到马梅的名字就会立马想到他电影里的对白，不过我觉得他的剧本张力在故事。以《赌场》为例，这是有史以来最好的剧本之一，故事结构使它如此出色”。极佳的电影，非常愉悦的观影体验，故事严丝合缝，尽管在骗人的时候他们的语音语调让我担心被骗的人难道听不到吗？但一个女文青被骗后的奋力反击，“不怕道德批判而敢于面对自己”，八万块的这一课上值了，人都容光焕发一大圈。

4.5 从第一幕坐在桥下沙滩摆弄照片开始，文德斯就借着宝丽莱相机塑造出一个停滞自困的人。友邻说得好，后半部便是“这种姿态的消解”，直至最后一幕在行进的火车、拉升的镜头、广阔的田野中化为“超人”。好美妙的回甘，温柔而极具影像魅力，想二刷。