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女性角色（尤指母亲）作为孕育新生命的主体在影片中始终缺席，姑姑的初次登场又将媒介用作缓冲，甫一开始强调的实际缺失所带来的失衡放大至社会或可视为强权鱼贯而入的辅因，再联系韩国殖民历史（电影本身同样指涉明显），宿主（The Host）对准美国不言而喻，其直接结果是传统公职人员如医生警察社会角色的畸变，甚至可以推及怪物的出现（如开头），间接则导致社会系统解体——无法创造“新”生命（宿主汲取营养）、政府充当傀儡、出现重复性动作（进-出是贯穿全片的模板）、虚构病毒制造恐慌（不惜误导观众：宋康昊模仿怪物、红路灯路口），但怪兽被消灭并不意味着支配者退场（美方只是归咎于misunderstande），综合种种，韩国的处境与下水道中的女孩更像，结局其实挺悲观的。

将瞩视的目光寄放于那个少年身上，却因相互间言语的缺失而各分东西，愈走愈远，啊，这个雨季也太细腻了。

在好莱坞，这会是一部标准的灾难大片+个人英雄主义片，而奉俊昊带来的却是这样一部奇怪又惊喜的电影。普通窝囊的主人公们，在亲情的催动和无助的现实下本能的站了起来。各种明里暗里对社会现实的讽刺，对政府无能的心酸，强烈的反美情绪，迫切的环保意识，这是导演个人意识的全盘发泄。

这部电影在很早的时候就已经看过了，场面有些残暴，大兵的遭遇有些离奇，只是因为搭便机就卷入了这个世界上最恐怖组织里，印象最深的恐怕要数在囚犯们登上飞机后，为了挣脱枷锁所采取的种种措施，真的是无所不用其极，再者，影片在接近尾声的时候，也是相当有看点的。

这压根儿就跟灾难啊恐怖啊半毛钱关系都没有！