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这个像一个永远解不开的谜语一样的电影处处透露着不真实的动人。这类国产独立电影中的人好像永远在漫无目的地行走、睡觉、发梦、泡妞，所有次要角色都起着从菜市场里挑选出来的名字，十分尴尬地出现在导演从不知哪个电影大师学来的镜头，诉求着完全语焉不详的目的。两种割裂的视听风格划分成人和小朋友世界，像《路边野餐》一般以梦境和睡眠的超现实暗示将后者括弧在前者之中，以形成一种所谓的待解读结构。小朋友（小学生）们演的很自然动人、有趣，但他们的行为更像一群早熟的青少年，抽烟、打枪、妆模作样地谈恋爱；成人们又像一群行动迟缓、发育未完成的、从未长大的青年，很不专业。侯麦、韦斯安德森、贾樟柯、洪尚秀、《潜行者》等等，庞杂的风格引用使得电影更像一个毫无才华、乐趣、不知目的地恶意拼凑的影迷私人乐趣表达。

60年代，英伦范儿，怪蜀黍，摇滚乐……这些久违的性感元素依然让人沸腾。

真是想不懂为什么国内很多人一窝蜂地去拍长片处女作，明明像滨口龙介、拉斯洛奈迈施都年近四十才拍到第二部长片，可人家一出手就是崭新又刁钻的影像策略，你却用那种东拼西凑的影迷手法讲无聊的童年emo，拜托，能不能先好好生活几年

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真心很辣眼的片子。日式二次元风和好莱坞科幻风格格不入。画面再怎么高逼格 剧情依旧是中国式狗血剧情。没有灵魂的电影 再怎么高逼格制作都是浪费。