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布景太美了，我也想在里面吃饭喝茶！美女全员几秒龙套。蜷川实花的电影不求讲好故事，画面美就可以了。

法斯宾德“战后德国女性四部曲”之一，借用好莱坞情节剧的套子，表达对女性命运与战后状况的思考。法斯宾德追求“间离效果”，他“反对情感的投机”，期望“在唤起观众情感的同时，为他提供思考与分析其感受的可能”，因此，其影片戏剧性尽量淡化，只有结果而无过程，亦通过封闭的室内空间形成视觉效果的幽禁与排他性。“废墟”的意象在影片中反复出现，是被战争直接摧毁的房屋，也是无法修复的记忆，同时形成对战后“经济复苏奇迹”的反讽。玛丽娅通过美貌、肉体、才干、智慧在社会上立足，尽管凭借的是女人的“天然优势”，但某种意义她是唯一真实的人，母亲渴望获得烟酒等物质资源、丈夫渴求早点出狱、闺蜜的丈夫亦希望能够获得经济状况的改变，然而他们的期望都只能寄予玛丽娅的行动，这增加了我们对于玛丽娅的认同。

想到了kiki smith…这部电影拍得真满，好像导演要和什么做个了结

好老派的电影，还是黑白片，故事线索混乱。两位男主银幕下都是gay，可惜对手戏不多，但还是擦出些小暧昧。

泰剧一如即往的不重视细节，《禁忌女孩》也不例外，但其又是泰剧里颇具电影质感的存在。season2在剧情方面更加开挂，配乐、颜色的琢磨更具奇点，偶尔出现韦斯安德森式的极具黄金比例的构图来展现正邪与多寡，青春氛围陷入园子温式的杀戮。尤里的加入从观感来看是不适的，但从主题方面是恰当的，娜诺是人间的尺，而尤里是人间的杀戮。救赎与引向恶，娜诺的泪成为未解的谜团。