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连续看完小丑和罗马风情画再看此部，费电影风格上有很强的连续性，更单纯更虔诚的返璞归真状态，甚至我们不再能注意到他惯有的道德焦虑，让奇幻变成种种梦、欲望随心随性迸发，这属于人的快乐，还是拍电影的快乐？延伸而言，有没有从雷诺阿小剧场(Le petit théâtre de Jean Renoir, 1970)得到灵感？在如片名“I remember”（这甚至也会想到小津“我..”体）把个人私人的小情绪融入一个大（法西斯式疯狂时代）环境背景下，这样看来如同甜蜜生活对于八部半，新形式早在导演笔记时已在预谋了，间断无意识间精心布置成一场“大马戏”

看了两三集 就算李胜基的脸也追不下去的程度

同样的碎片化叙事，相比罗马风情画，阿玛柯德如同其命题一样，更加个人化和富有幻想特质，这样的风格极易把创作者的记忆和意象勾连从而挥洒出真正的个人纪实，缺陷即是艺术从未允许记忆纯粹成为作品。所以，雾中白牛，海上巨轮，尘絮纷飞、瞎掉的风琴手、丰满的女人，只能成为“我”眼中家庭、情人、权威的晦涩解读，狂欢的风格反而成为为数不多可感的内容，我们只能旁观其感动从而感动。

太多政治元素了，期待新的一季

或许是目前最喜欢的费里尼，没有太多故事可言，只是隔着层屏幕感受意大利城镇居民在时代变迁下的喜和忧，费里尼用最亲和的镜头展示这群人的真实和“古怪”的面貌，后半部分中的雾与雪真是梦幻浪漫，虽然冰冷，但也是生活的一部分，影片始于飞舞的尘菌，结束于同样的尘菌，飞扬～飞扬～飞扬～