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"Being Japanese isn't my fault, but now it seems the worst crime that I am."

每每看其它家族女子群戏时就会想起这部电影。在我心中一切完美是本类型巅峰。很多细节至今历历在目，依然回味无穷...

疫情下看这个病毒抢夺片有点魔幻，不过这部真的不好看。感觉导演刻意为了拍一些动作场景，再想了一些剧情来串。。。有点拙劣。然后人皮面具真的用滥了，一部里可以这样来回反复用真的侮辱观众智商。

完全小津安二郎的风格。。

比起一个坚定的人道主义实践者，影片主人公更像是一个软弱的空想家。如果说有什么值得宣扬的地方，那大概也是从弱势群体共情的角度出发的悲悯罢了。影片的视角正是落在了中国人的一方，把双方的明争暗斗嚼碎了给观众看，才激发出如此真诚的自反，以及对统治阶级的控诉。但仔细回顾主人公身上的特质便会发现，单纯靠人群中的异类自反的程度是不够的，影片花了大半篇幅仅仅完成了一个孩童都能理解的“杀鸡儆猴”式寓言，如此看来很难将影片称为一部伟大的反战史诗。但小林正树的巧思在于，他并没有为了突出战争给弱者带来的苦难而粉饰弱者的愚昧，相反，劳工营里人人都是平等地具有善恶两面的真实群像。影片时刻散发着难以捉摸的悬置感——不仅来源于压迫者的残忍，同样来自于被压迫者身上“善意的罪恶”。所以从原罪的角度理解可能更符合影片的主题。