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藏区不再是印象里那种落后的样子，人们也在慢慢接受科技对传统的冲击，但依旧走不出灵魂轮回（世俗纠缠）的困境。开场被扎破的白色套套气球和结尾远远飞走的红色气球，昏黑里迎接匆匆骑摩托回家父子的火把，卓嘎的天蓝色头巾，都好美。

“You said you didn’t like driving in the snow ”

万玛才旦是一个像我一样被很多人忽视的中国导演。看过《气球》之后才恍然发觉，没有看过他之前的作品真的有些亏欠。作为一个藏族导演，万玛才旦几乎将全部的才华都献给了神奇圣洁的藏地风情。《气球》拥有精致，充满诗意，并且空灵的画面，虽然有很多迷幻甚至超现实的场景，但并不让人感到突兀。电影中的故事虽然局限于青海湖附近的牧区，但其中的矛盾和冲突是普世的。换句话说，当下世界兴起的女权运动及其影响，也是《气球》中显而易见的潜在文本。简洁却又精巧的镜头语言，人物与动物之间恰如其仁的相互映射，以及最为重要的，关于信仰和现实之间的冲突和对立，构成了《气球》最充满张力的内核。这样离我们遥远却又贴切的故事，最终留下了一个几乎所有有出色的电影都会提出的问题：如果是你遇到了这样的境遇你会做出怎样的决定？

嗯嗯嗯？？？看得我抠脑壳

影城2厅。题材与表达很契合，生育的张力，在现代(政策)与传统(信仰)之间，被优美的电影语言表达出来，红色&气球的隐喻贯穿生殖过程，有机植入叙事，万玛才旦善于用构图呈现对峙的双方，多次用框隔开不同世界却又关联的人，手持和甩摇替代正反打，给出传统画幅中的时空连续性，而幻想场景中，在不同介质的影像，组成了超现实“滤镜”，带来镜花水月的质感，开场“气球”表面和中段姐妹映窗的长镜头都是亮眼的设计。唯一的问题可能还是太含蓄了，这个问题暗藏的其实是两种权力、或不如说父权的交锋，越是激烈，越是让人像动物，像孕育问题的容器，只是现实中问题绝不会飘走，仰望也就是很虚无的姿态。