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9。最好的那一批黑帮电影，在我心里能够跟《教父》掰掰手腕。老马丁的镜头语言很扎实，有两个镜头令人印象深刻：第一个流畅的长镜头扫过酒吧、交代帮派人物，第二个是亨利带着凯伦在夜总会穿过马路、走下楼梯、走过服务通道和厨房，来到表演大厅与自己的帮会兄弟们打招呼，最后他们的桌椅被摆好，两人落座。这个镜头一气呵成，流畅程度令人惊叹。后来老马丁拍的《华尔街之狼》在这里能找到雏形，一个人的犯罪史，金钱、毒品与性，只不过后者把癫狂和混乱上升了一个层次。这部显然更加沉稳，就像一个说书人娓娓道来，从好奇到爱上黑帮犯罪，盗窃，发家，暴力和金盆洗手，一连串的记忆碎片汹涌而来，老马丁对这些素材充满着热情与自信，事实上他也完成得非常好。全片的摇滚乐使用也恰到好处，与电影本身的气质不谋而合。

大师的作品，电影欣赏必看

到最后才知道是根据真实事件改编的，黑社会真nb,可惜没意大利血统不能入党啊

你本來以為像是安東尼奧尼式希區柯克，結果發現是一部完美的精神分析符號學和後現代隱喻的電影文本，“實在”成為在媒介，權力關係，大眾的意見和狂歡的注意力經濟中偶爾閃現的幽靈，男主被這“實在”凝視，陷入懷疑中，但在無數次碰壁中進而進入到對懷疑的懷疑，以及最後的“消失”乾脆對他本身的真實進行了解構。真實存在的與不存在的在這影像中根本扯不清，影像調戲著對於“真實”的執念，留下的只剩下了瞬時的感覺和記憶的印痕。你去放大，企圖窺見真實？卻發現真實根本不在視點之內，鏡頭之內只有一片真空，一個真實的空白，真實在觀看之外（想象，話語，感覺…）。這電影在當時的姿態是相當超前和挑釁的。

谁能对这种英伦口音和英伦幽默说不？