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采用大部分的跨性别演员决定了POSE本身就有了不可忽视的力量，把视野放在“边缘”中的“边缘”——跨性别者，LGBTQ 群体里，字母 T 代表的跨性别者（transgender），她们是这个社群里最边缘的一群人，布兰卡去同志酒吧被扔出去的那里，真的能够感受到大众歧视性少数群体，而性少数群体里本身也存在着鄙视链，跨性别者就在鄙视链的最底端，她们要挑战社会规则，压力更大，她们创造了自己，她们是真正造梦的人。

这可比那个什么楂什么恋的纯多了，是不是每个人的青春都有无边的忧伤？ 但是想想那时候蓝蓝的天空，回忆就是美好的。 姑娘再也不会跟送信的跑了，因为大家都发短信，再没人写情书了，关于这时的记忆只有液晶屏的分辨率而不再是天空的色彩

如果说《老友记》当时完结给我的请感冲击是皆大欢喜的喜悦，那《生活大爆炸》的完结是友谊地久天长的感动。谢耳朵最后的发言真的泪如雨下，无论是谁都能看到自己的影子，因为从他身上投射出的就是每一次成长的蜕变，而这种力量是弥足珍贵的。完结了，就擦擦眼泪继续启程，因为我现在的年龄才是他们最初相遇时的大小。

黑泽明说在侯孝贤的电影中能看到尘土，而在尘土中最能见人情。《恋恋风尘》是一部潮湿的电影，但在潮湿中，依然能看见那有味道的尘土。 我一直觉得，是侯孝贤的电影最像蔡琴的歌，而非杨德昌。是谁在敲打我窗，是谁在撩动琴弦，记忆中那欢乐的场景，是一段被遗忘的时光。诺言在光阴的挤迫下贬值，爱情在久别的思痛中变质，青梅竹马，却无法保证生死契阔。 《恋恋风尘》真的太慢了，阿远与阿云的分开却又如此突然。一切都那么缓慢，连失去都显得匆忙。淡淡的时光，在风尘中飘远。 黑泽明说在侯孝贤的电影中能看到尘土，而我看到的都是沉甸甸的时光。所以我爱极了《恋恋风尘》这种记录时光漫长的电影，它就像台南的云，“一阵子淡，一阵子浓，风吹来，又稀散无踪影”；它就像阿公所说的爱情，“这都是缘分，无法勉强的了。”

Blanca Evangelista