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个人认为，黑泽明拍得最好的作品，一是[乱]，二是[生之欲]

尽管有很多亮点，剧本依然略显单薄而仓促；偶尔的惊艳之外，Faye Dunaway的演技实在太糙。依然可以想象，在60年代这是一部多么带劲的电影啊~

木讷的渡边先生，在飞雪中快乐地唱着岁月的音乐。对公务员的特写与揶揄，是黑泽明辛辣的唾沫，你国大概是80年代破冰电影才有样学样，然而现在还是一个屌样。公共政治，基层治理，管理内控，都值得一看。

第一看这电影的时候，我看的是俄文版，他只会无感情地朗读台词，就像看一个带画面的电影，剧本一样，第二我看这个电影的时候说的话比电影台词还要多。

并非复杂化的故事文本在形式的加持转为略带晦涩的样貌，低信息量台词与镜头匹配语句的剪接方式创造了目不暇接、信息过载的初印象，铺下了曲折的故事理解路途，非是情节内的跳切来增添间离与关注感，而是一种剧本逻辑文本下的画面连接。单个细碎镜头既不提供空间一体性，也没有必要的视觉关联。但在快速的剪接与内容安排中，却空出了不少角色事后话停下的沉默与眼神表现，从情节内挖出了情感空间。情感本身在人物状态以及背负事件中固然有关于历史与政治的指涉和站位，雷乃本身的左派身份也彰显的无比清晰，但更为引人关注却是对回忆本身的体现，在两件并不相关和也难相提并论的事件——参军中对人的迫害，情侣两人的分手离别——中构建出回忆本身的行为以及感受。因此，形式主义本身都成为一种印象式的心理结构，一种非逻辑与非线性人类感官的体验呈现。